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陈海汶摄影简历
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摄影作品
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出品的摄影画册
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媒体报道
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| 梦缘 |
从出身的那一天起，我总感觉好像自己走错了人家。一个连基本温饱都成问题的穷人家庭，怎么能有孩子迷上摄影？而命运总是那样地阴差阳错，怀着那份近乎奢望的痴迷与执著，我与同龄人一起，走过了一个属于我们的时代。
100多年，当世界照相史历经了一个多世纪的探索与进步时，身在中国的我们才刚刚认识到什么是真正的摄影。幸运的是，我们刚好赶上了中国摄影开始蓬勃兴起的纪元。记得在上世纪80年代，中国摄影界在北京、在陕西、在南方都先后涌现出不少的创作群体。由于地域及文化上的差异，他们的作品在题材与观念上均存在着很大的不同，从而也诞生出众多个性鲜明的摄影风格与流派。
作为土生土长的上海人，骨子里的上海情结使我的作品风格同样烙上了城市的印痕。当中国摄影界开始将目光投向上海城市摄影家时，我也成为了其中的一份子。记得当时，曾有出版社想要出版一本介绍上海“海派摄影”的作品集，然而此事终究未果。原因很简单，我们拿不出叁千元的制作费。
为了这叁千元，我下海了，只为出一本梦寐以求的摄影画册。而谁又能想到，我带着这个梦想，在商海中一晃走过了十一年。期间，我用手中的相机，为我的客户们拍摄了500多本画册。从当时的只身一人到如今300多人的团队，每天的忙碌使我如同上了发条，无暇顾及事业以外的太多东西。然而，我清楚地知道，深藏在心底的那个梦想依然未曾泯灭。
家中的书橱里摆放着我的底片盒，里面装着我十年前的梦。只是，盒子早已泛了颜色。在它旁边，新的库存还在不断增加，我却只能每天都“忽视”它们的存在。因为，如果有一天，它们被我打开，那必将是我生命中重要的一刻……
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| 陈海汶 |
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| 陈海汶摄影作品：幸福生存系列 |
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| 陈海汶摄影作品：幸福生存系列 |
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| 陈海汶摄影作品：幸福生存系列 |
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| 陈海汶摄影作品：幸福生存系列 |
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| 陈海汶摄影作品：幸福生存系列 |
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| 陈海汶摄影作品：幸福生存系列 |
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| 陈海汶摄影作品：幸福生存系列 |
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| 陈海汶摄影作品：幸福生存系列 |
| 幸福底层的摄影报告 |
在社会生活急剧变化，贫富矛盾日益突出的今天，将底层贫民的生活与幸福生存的理念划上等号无疑是一种“作秀”。伟大的经典艺术家常因这种“作秀”而使作品产生争议，如同北京四合院的居民梦想迁入高楼，而全世界的游客和建筑学家、文化人以文化遗产的名义一致反对，现实中的生存状态与审美感受、文化价值常常是令人忧伤的抵触和相左。
但对那些出生贫民，了解贫民，骨子和血液里都是贫民基因的艺术家而言其贫民情结可以构勒其创作的全部范围和表现基调，其浓厚的底层积累使其在表现人生的苦难方面几乎不露痕迹，琐屑的日常生活和简单的快乐原则是生活处于平和、宁静、沉着而又宿命的状态。
当我们在公元21世纪初的某一天翻开一个叫陈海汶的上海摄影家的摄影作品时，其长达20多年的数百幅从上海弄堂到中国各地以及地球上不同纬度的人类生活（确切点说是贫民生活）的照片强烈地震捍了我们：有别于那些表现生活中的极端场景和人物而震慑人心的作品；也有别于玩弄高超、思维怪诞、想像特异，使人惊诧费解因而“震惊”的作品，陈海汶的摄影创作朴素天成、不鉓雕琢，照片中那些操持日常生计的无名者至今仍在照片中默默无闻着，但他们在我们熟稔的近20年的生存记意中非但未曾模糊，反而勾起了亲切的感伤和淡淡的乡愁，仿佛别离了很久的亲朋好友和生命中记挂的人和事，栩栩如生的呈现眼前。这一刻，关于名利和人间的种种冲突烟消云散，质朴的生活还原和恢复了我们作为人的天性和满足。所谓幸福的感觉，可能就是这样产生的。
所以有理由相信陈海汶在离开摄影10年以后的回归，居然仍是这样的腔调：阳光、坦荡、率真的有点冒失，已经腰缠万贯却仍是那般挎着相机走出弄堂的质朴神情。
海汶坚持认为自己追寻的精神理想和照片中的艺术精神是一致的，即幸福地生存：生处浮世但心离喧嚣，探求至境而决不张扬；在最寻常的作息和不经意的生存状态中抵达生活的本质。那是发自内心的对生活的执着，即使处境和遭遇都已远非如此。作品的感人来自于其内涵和气息的感人，这本《幸福生存》的确道出了普通人生存法则中最重要的哲理：人类本来就没有比生存更有意义的事情了，我们所作的一切都是为了能够生存和更好生存。
在历经十年引领上海民间先锋摄影并成为标志性人物之一后，海汶离开摄影前线又已十年。十年里，有多少事情可以重来？他下海经商，操持商业文化，是个成功的创业者，凭其财富尽可“幸福生存”，但从当初的拿不出3000元出版画册的窘迫到今天的谈笑间百万千万聚资，金钱的增值和幸福的递增在他眼中其实只具备“轻微正相关”。二十年的作品和人生可以证明：没有奢华的烟火，没有得意的拨扈；依旧是石库门，寻常巷末和芸芸众生的千姿百态撩拨着心弦。 |
| 陈鸣华 |
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